來源： Leica徠卡相機(jī)

1979年，徠卡相機(jī)的發(fā)明者奧斯卡·巴納克（Oskar Barnack）誕辰100周年，為表紀(jì)念，徠卡開創(chuàng)了奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)（Leica Oskar Barnack Award，簡稱LOBA）。40年來，LOBA堅(jiān)持配備頂尖評委陣容與慷慨獎(jiǎng)金支持，同時(shí)不強(qiáng)調(diào)參賽攝影師專業(yè)背景乃至所用機(jī)型，只一心尋找在攝影、人文與社會(huì)意義層面，都具有洞察力、感染力和鮮明態(tài)度的攝影人才，和他們具有創(chuàng)新與突破性的作品。

攝影師：Mustafah Abdulaziz，作品：《Water》

2019年，即將邁向40周年紀(jì)念的徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)由徠卡畫廊全球藝術(shù)總監(jiān)兼首席代表Karin Rehn-Kaufmann、ImagineAsia創(chuàng)始人Steve McCurry、2018年LOBA攝影獎(jiǎng)得主Max Pinckers等5位組成專業(yè)評審。從來自99個(gè)國家的約2300名專業(yè)攝影師的攝影項(xiàng)目中，美國攝影師Mustafah Abdulaziz和25歲德國攝影師Nanna Heitmann脫穎而出，分別摘得徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)和新人獎(jiǎng)。

攝影師：Nanna Heitmann，作品:《Hiding from Baba Yaga》

每當(dāng)一個(gè)有份量的獎(jiǎng)項(xiàng)頒出，總會(huì)讓人們好奇：得獎(jiǎng)?wù)呤钦l？為什么是他/她得獎(jiǎng)？如何才能比肩乃至超越他/她？

要回答這些問題，有時(shí)作品勝似千言萬語，有時(shí)，創(chuàng)作者本人的心得體悟值得一聽。

尋找 “水” 的隱喻
—— LOBA 2019 冠軍得主 Mustafah Abdulaziz

攝影師：Mustafah Abdulaziz，作品：《Water》

“This project is my way of exploring the world. // 這個(gè)項(xiàng)目是我探索世界的方式。”

Mustafah Abdulaziz

1986年出生于紐約市，自學(xué)成才的攝影師，2011年，他作為《華爾街日報(bào)》的首個(gè)簽約攝影師搬到柏林。他堅(jiān)持了八年多的長期項(xiàng)目“水”，得到了聯(lián)合國、水援助組織、世界自然基金會(huì)、VSCO和谷歌的支持，并發(fā)表于《明鏡周刊》,《紐約客》、《時(shí)代》、《衛(wèi)報(bào)》等雜志，2019年獲得徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)。

Mustafah Abdulaziz從2011年開始一項(xiàng)以水為主題的長期攝影項(xiàng)目，八年多來，他一直周游世界，尋找隱喻性或引人注目的圖像，捕捉水之于環(huán)境與人的意義，展現(xiàn)其對文明和未來的深遠(yuǎn)影響。

 攝影師：Mustafah Abdulaziz，作品：《Water》

“《水（Water）》是我探索世界和以恰當(dāng)且負(fù)責(zé)任的態(tài)度參與其中的方式，去給一個(gè)很大又極其重要的話題賦予意義。我為此工作，不僅因?yàn)樗鶐Ыo我的巨大滿足感，也因?yàn)樗鼙匾?strong>我們與地球的關(guān)系可能是我們這個(gè)時(shí)代最重要的問題。”Mustafah Abdulaziz談及他的獲獎(jiǎng)作品《水》時(shí)說。

攝影師：Mustafah Abdulaziz，作品：《Water》

在對《水》系列作品的視覺處理上，Mustafah Abdulaziz保持一種自然與簡約構(gòu)圖，他非常警惕不必要的復(fù)雜性，并限制自己對于工具的依賴，以便用創(chuàng)造性的、遵循真實(shí)自然的方法去觀察自己的拍攝主題。

攝影師：Mustafah Abdulaziz，作品：《Water》

“照片天生就有美的潛力，但這讓我變得謹(jǐn)慎。內(nèi)容和構(gòu)圖需要跟其他元素保持和諧，否則我便不能相信它們。當(dāng)我不相信的時(shí)候，我就不能指望看到它們的人相信。”

攝影師：Mustafah Abdulaziz，作品：《Water》

Q1. 你是如何想到拍攝項(xiàng)目《水》的？

Abdulaziz：在我生命某一階段，一些不可思議的新體驗(yàn)帶給我關(guān)于《水》的靈感。當(dāng)時(shí)我獲得了去柏林工作的機(jī)會(huì)，在此之前我從未去過柏林，那個(gè)時(shí)期我可以拍照也可以不拍，在那種半真空的打破常態(tài)的狀態(tài)下，我可以做任何我想做的事。于是我開始對自己感興趣的東西有了非常清晰的認(rèn)識：我想要做一些最能激發(fā)我想象力的、更宏大的事，甚至是一些足夠瘋狂的東西。

攝影師：Mustafah Abdulaziz，作品：《Water》

Q2. 面對這個(gè)廣泛的主題，你運(yùn)用何種方式進(jìn)行拍攝？

Abdulaziz：我所追尋的是一股統(tǒng)一的力量，一個(gè)絕對超越其他一切的主題，根據(jù)我的想象，本質(zhì)上它是對這個(gè)世紀(jì)最關(guān)切的問題的討論。這意味著，對于《水》系列中的照片，我對每一部分進(jìn)行反復(fù)評估，把水作為演員，也作為舞臺，其中包含持續(xù)而自然的發(fā)現(xiàn)過程。

攝影師：Mustafah Abdulaziz，作品：《Water》

Q3. 為什么你更喜歡彩色而不是黑白攝影，偏愛自然光而不是閃光燈？

Abdulaziz：雖然我更喜歡黑白攝影，但我的作品幾乎全是彩色的，做出這樣的選擇有幾個(gè)原因:首先我個(gè)人偏愛光譜中較淺的色調(diào)，這直接來自繪畫的影響，在繪畫中，色彩有助于創(chuàng)造畫面的和諧之美，也有助于表達(dá)時(shí)代的特征和藝術(shù)家的自我。另外我希望這些自然的色彩能營造一種略帶憂郁但溫和的感受——這些創(chuàng)作于不同國家的作品共同組成了同一個(gè)夢想。

攝影師：Mustafah Abdulaziz，作品：《Water》

訴說葉尼塞河“神話”
—— LOBA 2019 新人獎(jiǎng)得主 Nanna Heitmann

攝影師：Nanna Heitmann，作品:《Hiding from Baba Yaga》

“I viewed my journey as a documentation of life along the river, and about the mythology of the region. // 我把我的旅程看作是沿河生活的記錄，也是關(guān)于這個(gè)地區(qū)神話的記錄。”

Nanna Heitmann

1994年出生，紀(jì)實(shí)攝影師，生活在德國和俄羅斯兩地，她曾為《紐約時(shí)報(bào)》《時(shí)代》雜志和《Stern》雜志等媒體工作。2018年Vogue Italia女?dāng)z影師獎(jiǎng)、LensCulture-新人獎(jiǎng)入圍、World Report Award | Documenting Humanity攝影獎(jiǎng)-學(xué)生組，2019年P(guān)Hmuseum攝影獎(jiǎng) - 新人獎(jiǎng)及榮譽(yù)獎(jiǎng)，2019年徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)-新人獎(jiǎng)。

攝影師：Nanna Heitmann，作品:《Hiding from Baba Yaga》

因?yàn)檫@組令人眼前一亮的攝影項(xiàng)目《躲避巴巴亞嘎（Hiding from Baba Yaga）》，我們在幾個(gè)月前《舉起相機(jī)，她終于擁抱自由》中就介紹過這位25歲的德國女?dāng)z影師，而現(xiàn)在，她憑借此組作品獲得本年度LOBA新人獎(jiǎng)。追溯自己的俄羅斯血統(tǒng)，Nanna Heitmann受啟發(fā)于小時(shí)候讀過的斯拉夫民間故事，帶著一些照片和對潛在目的地的向往，開著吉普車、裝上露營裝備前往神秘的葉尼塞河流域，開啟一段走進(jìn)神話王國的旅程。

攝影師：Nanna Heitmann，作品:《Hiding from Baba Yaga》

Nanna Heitmann沿著葉尼塞河經(jīng)過西伯利亞針葉林的曠野，這里有著豐富的古代神話、傳說和儀式。這趟旅程是探尋沿河生活，也是走近當(dāng)?shù)孛耖g神話與傳說。“我很快就明白了，這條河本身所扮演的角色并不是那么重要。大多數(shù)時(shí)候，我都是在留意著有趣的人物，那些逃亡者、冒險(xiǎn)者和教徒，這些人們一直在尋求保護(hù)和自由。”Nanna Heitmann向我們解釋道。

攝影師：Nanna Heitmann，作品:《Hiding from Baba Yaga》

Q1. 你是如何構(gòu)思出你故事背后的想法的？

Heitmann：雖然我的媽媽是俄羅斯人，但對我來說，除了莫斯科，俄羅斯就像地圖上的一塊空白，所以我決定在西伯利亞城市托木斯克生活一個(gè)學(xué)期。在那之前，我對俄羅斯的看法主要來自前蘇聯(lián)的兒童電影和我小時(shí)候讀過的斯拉夫童話，《躲避巴巴亞嘎》的靈感也由此而來。巴巴亞嘎是斯拉夫民間傳說中的一個(gè)住在森林深處的危險(xiǎn)且不可預(yù)測的女巫，她囚禁了一個(gè)叫Vaselisa的女孩。Vaselisa在黑貓的幫助下得以逃脫并記得黑貓的建議，把一條毛巾和一把梳子扔在地上，在這些東西落下的地方出現(xiàn)了一條又深又寬的河，被一片又高又密的森林所環(huán)繞，阻擋了巴巴亞嘎的追趕。

攝影師：Nanna Heitmann，作品:《Hiding from Baba Yaga》

Q2. 在講述這個(gè)故事的過程中有什么特別的挑戰(zhàn)嗎?

Heitmann：這是一個(gè)非常開放的主題。面對紛繁復(fù)雜的印象，你很容易迷失。攝影師馬德·尼森(Mads Nissen)寫過：“重要的是知道自己真正在尋找什么。要接受你無法講述一個(gè)連貫的故事，但要保持一種追逐的感覺。它是什么?這些都是你必須日日夜夜問自己的問題?！蔽覐闹蝎@益良多。

攝影師：Nanna Heitmann，作品:《Hiding from Baba Yaga》

Q3. 葉尼塞河在你的系列作品中扮演著何種角色？

Heitmann：葉尼塞河是地球上最長的河流之一，它指引著我的旅程，帶我穿過西伯利亞針葉林的荒野，那片充滿古老神話和儀式的地區(qū)。我把我的旅程看作是沿河生活的記錄，尋找夢幻般的影像。我很快就明白了，這條河本身所扮演的角色并不是那么重要，在整個(gè)過程中，我一直在尋找那些有趣的人和有趣的生活方式。

攝影師：Nanna Heitmann，作品:《Hiding from Baba Yaga》

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